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    性女暴力日记10
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    已完结/2016/欧美/言情/悬疑/科幻/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：金九拉/金利娜/李硕薰/GREE/
    • 导演：菲利普·考夫曼/
    • 年份：2016
    • 地区：欧美
    • 类型：言情/悬疑/科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：日语,国语,英语
    • 更新：2024-12-26 14:50
    • 简介：因为童年时期的悲(bēi )惨遭(💑)遇，玛(🐧)德琳克(kè )里(lǐ )斯蒂娜·(🌓)林德伯格 Christina Lindberg 饰(🏽)失去(qù )了说话(🦆)(huà(👡) )的(de )能(🤑)力，长大后，她一直(🏴)生活在一个偏僻的(👠)农场(chǎng )中，离群索居(🏘)一次意外(wài )中，玛德琳(lín )遇见了(👉)名叫托(🕵)尼(ní(⚫) )Heinz Hopf 饰的男人(ré(😡)n )，不幸的(de )是，托(🎮)(tuō(🐪) )尼并非善类(lèi )，他不仅欺骗了玛德琳将她囚禁，还用(👵)(yòng )毒(🗒)品(pǐn )为诱饵控制(zhì )了玛德(🌫)琳，逼迫她 性(xìng )女暴(🥂)力(🏺)日(📓)记的剧(🥏)情简(jiǎn )介是该剧(🔁)以日(rì )记的形式(shì )，详细描绘(🍟)了一名女性在(📜)遭受性暴力(⏫)后的(🔩)心(🛒)路历程，以及她如何面(miàn )对和克服这一创伤的过程(🏥)在(zài )剧情中，女(🦖)主角(🛄)遭受了性暴(🎪)力(lì )的侵害(❔)，她的生(shēng )活(huó )从此变得一(🛋)片混乱她感(🔃)到无助恐(🛷)惧(🎀)和愤怒(nù )，不(bú )知道该如何(🌬)面(♐)对(🚭)这个(⛱)残酷的(🗞)现实这段经历(🦆)给(gěi )她的(de )心灵带来(😲)了巨大的(de )创(🦋)伤(🌤)，她变(🦗) 马德琳，从(🤮)小便遭受性侵犯，成长在偏远(🍼)的农场，因为童年创伤，她失去了语言能(🚱)力一天，她错过了公共汽车，偶(🗾)然搭上了一辆(🛐)由托尼(😊)驾驶的车令她(🤧)没(🥉)有(😷)想(xiǎng )到的是，托尼是个(👘)惯用麻(⛅)醉(💛)毒品诱拐控制少女(⛸)从事卖(mà(🗝)i )淫的(de )恶人就(✡)(jiù )这样，马德琳陷入(rù )了狼群之中在托(🤴)尼的控制下，她变得软弱无力(lì )，痛苦地活着，她的父母也(yě )因此(cǐ ) 嗯，对(🐛)于70年(nián )代来讲，这部片子(zǐ )应该是(🎪)极具思想(🔬)(xiǎng )和意(yì )义的(🕷)，但(👍)是(shì )导(🈯)演在(🍆)拍的(🥂)时候应该再认真的考(🕚)虑一下(xià )片子(♒)的逻辑，演员的(🔁)演技也有待考(🥕)(kǎo )量，小萝莉还不错暴力慢镜(jìng )头用太(🌒)多，而且过于慢，虽然很(〰)具有血腥的欣赏价值，但美感并没(💸)有(🔄)太强至于在性交过(guò(🔉) )程(🚖)中(👃)一(yī )些具体的细节应该是不必(bì )要的吧~导演做的(de )太细了 女主(🐙)角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是(🍀)一位(🚪)瑞(ruì )典籍(🥩)美女，1950年(nián )出生，之前一直是(shì )**的当(🥉)家花旦，本片自然也(🥌)没(mé(🗓)i )有浪(🍀)费她(😔)的诱人(rén )身材三点全露不说，甚(shè(📘)n )至(🐚)真枪实干Lindberg拍摄这(⛵)部(🌼)性女(㊙)暴(bào )力日(💒)记的时候已经24岁，电影(yǐng )中扮演角(👞)色(sè )的年龄设置是个(💃)15岁的少女这(zhè )个拥(🍢)(yōng )有魔鬼身材(💺)天使面孔(👼)的(de )瑞典美女胜任有(yǒu )余 影片性女(🐐)暴力(🐶)日(😭)记的导演是(shì )Bo Arne Vibenius，这(💭)一角色负责整个电影的指导与(yǔ )艺术把控编剧同(🌐)样由Bo Arne Vibenius担任，电影(🐈)剧(jù )本的设(🕉)计与故事架构(gòu )在此人的手中得以实现(🕶)在演员(yuán )阵(zhèn )容方面，克里斯蒂娜(🏧)·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个角色，展(zhǎn )现了多面演技Heinz Hopf则(🔋) 女(🍹)性复仇电影的新视角桑尼的独特立(📎)场 自1973年性女暴力日记(jì(❕) )以(yǐ )强暴(🐌)与(🌉)复仇的(de )题(tí )材崭(🈵)(zhǎ(🐜)n )露头角(🥚)，此(📖)类电影如(rú )我唾(😒)弃你的(🏾)(de )坟墓和Baisemoi等(🍡)，一直以其女(nǚ )性主角的愤怒与转变作(❄)为核心然(💉)而，这些作品往往(🤽)描绘了从受害(hài )者到复仇(📒)者的(de )转变，尽管(guǎn )看(🙇)似彰显女权(🎭)(quán )，但(dàn )复(fù )仇后的角色往往无法回(🕢)归(💰)正(⛄)常生活，陷入了(🚺)

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