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    性女暴力日记6
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    已完结/2016/香港/科幻/悬疑/动作/

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    影片信息

    • 性女暴力日记

    • 片名：性女暴力日记
    • 状态：已完结
    • 主演：徐锦江/
    • 导演：卡努·贝尔/
    • 年份：2016
    • 地区：香港
    • 类型：科幻/悬疑/动作/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：国语,英语,日语
    • 更新：2024-12-19 07:50
    • 简介：因为童年时期的悲惨遭(㊗)(zāo )遇(🍱)，玛德琳(🏟)(lín )克(🐘)里(🛰)(lǐ )斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的能力(lì )，长大后，她(🗄)(tā )一直(🏰)生活(💟)在一个偏(🈚)僻(😧)(pì )的(de )农场(🏃)中，离群(🌊)索居一次意外(wà(😁)i )中，玛德琳遇见(🏰)了名叫托尼Heinz Hopf 饰的男人，不(👩)幸的是(shì )，托尼(🚭)并(bìng )非善类，他(tā )不仅欺骗了(le )玛德琳将她囚禁，还(🚽)用毒品为(😦)诱(🍩)饵(🖨)控制了玛(mǎ )德琳，逼(🍅)迫(😏)她 性女(🅾)暴(bào )力日(🐛)记(jì )的(🦍)剧情简介是该剧以日记的形式，详(♍)细描绘了一名女性在(♍)遭受性(👽)暴(😅)力(👩)后的心路历(lì )程，以及她(📑)(tā )如(rú )何(🐐)(hé )面对和克服这一创伤的过(🌰)程在剧情中，女主角遭受(shòu )了性暴(🏷)(bào )力的侵害，她(🚈)的生活从此变得一片混乱她(🍧)感到(dào )无助恐惧和愤怒，不知道该如何(📹)面对这个残酷的现(xiàn )实(🦗)这段经历给她的(de )心灵带来了巨大(🍝)的创伤，她变 马德琳(☝)，从(cóng )小便遭(zāo )受性侵犯，成(🍸)长(zhǎng )在偏远(🏼)(yuǎ(🏞)n )的农(🎽)(nóng )场，因为童(👞)年创(chuàng )伤，她失(💇)去了语言能力一天，她错(🛵)过(guò )了公共(🦍)汽车，偶然搭上了一(😨)辆(liàng )由托尼(🕎)驾驶的车(💭)令她没有想(🙆)到(🔐)的(👣)是(🐾)，托尼是个惯用(🧙)麻醉(zuì )毒(🤣)品(🐣)诱拐控制少女从事卖淫的(📧)(de )恶人就这(😼)(zhè )样，马德琳(lín )陷入(rù )了狼群之中在托尼(🏡)的控制下(🍳)，她变得软(🍼)弱无力，痛苦地活着，她(🎛)(tā )的父母也因此 嗯，对于70年代来讲，这部片(piàn )子(📐)应(yīng )该是(shì )极具(jù )思想(👙)和意义(yì )的，但是导演在拍的时候应该再(zài )认真的考虑一下片子(zǐ )的逻辑，演(🌡)员的演技也有待考量，小萝莉还不错暴力慢镜头用太多，而且过于(🎵)慢，虽然很具有血(🔼)腥的欣赏价值，但美感并没(👦)有太强至于(🛂)在性交过程中一(yī(✈) )些具体的细节应该是(shì )不必要的(😁)吧~导演做的太细了 女主角Madeleine的扮(bà(🏤)n )演者(zhě )Christina Lindberg是一位瑞典籍美(měi )女(🧀)(nǚ )，1950年出生，之前一直(zhí )是(shì )**的当家花旦，本片自然也没有浪费她的诱人身(🥙)(shēn )材三(sān )点(🔐)全(😘)露不说，甚至(zhì )真枪实干Lindberg拍(🚜)摄这(😤)部(🤲)(bù(🚇) )性女暴力日记的(de )时候已经24岁，电(📢)影中扮演角色(🌗)的年龄设(🤩)置是(🥁)(shì(👶) )个15岁的少(shǎo )女这个(👵)拥(yōng )有魔鬼身材天使面(🚙)孔(🏆)的瑞典(🌇)美(mě(🌈)i )女胜任有(yǒu )余(🎙) 影(🧥)片性(xì(🐂)ng )女暴力(🌽)日记的导演是(🤥)Bo Arne Vibenius，这一角色负责整个电影的指导(dǎo )与艺(yì )术(shù )把(bǎ(🧥) )控编剧同(🤒)(tóng )样由Bo Arne Vibenius担任，电影剧本的(👛)(de )设计与(yǔ )故事架构在此人的手(shǒu )中(zhō(🕉)ng )得以实(shí )现在演员阵容方(fāng )面，克里斯(sī )蒂娜·林德伯格(🥄)Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三(🥣)个角色，展现(🎰)了多(duō )面演(😊)技Heinz Hopf则 女性复仇(chóu )电(diàn )影(⛰)的新视(🤭)角(jiǎo )桑尼的独(🏄)特立场 自1973年性女暴力日记以(⛲)强暴(bào )与复仇(chóu )的(📓)题材崭露头(🥞)角，此类电(diàn )影如我唾弃你(nǐ )的坟(🤳)墓和(🤣)Baisemoi等，一直以其女性主角的愤(🍥)怒与转(🈺)变作为核心然而，这些作(💚)品往往描绘(huì )了从受害(🍒)者到复仇者的转变(biàn )，尽管看似彰显(🏃)女权(🍢)(quán )，但复(😻)仇后的角(📜)色往往无法(fǎ )回归正常生活，陷入了

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